第54届格莱美提名乡村不再热门流行竞争惨

别看坎耶-韦斯特(Kanye West)在第54届“格莱美”提名中，以七个奖项领跑，但其中有五个都来自是说唱奖项，一个来自于包装奖项，只有一首《All of the Lights》入围了综合类的“年度最佳歌曲”奖。但自从《My Beautiful Dark Twisted Fantasy》这张专辑发行的那天起，人们就总是把这张唱片，当成是2011年度的一张神作（专辑是2010年11月发行的），更是一张概念完整、极具野心的当代音乐史诗型唱片。而在这个专辑概念已经越来越淡化的时代，Kanye West的这张唱片，可以说又把专辑这种形式，进行了纯粹的重塑。但就是这么一张专辑，却并没能入选本年度“格莱美”的“年度最佳专辑”，而仅仅只是当成了一张“年度最佳说唱专辑”的候选，这不是Kanye West的遗憾，却是“格莱美”的遗憾。大部分的歌迷，也只能对这个结局，深表遗憾。

这又要涉及“格莱美”的标准问题。是艺术还是商业，其实历来的“格莱美”都属于两头都沾，但往坏处来讲，往往也是两不到岸。今年，“格莱美”心目中商业与艺术完美结合的象征，通过提名就可以看出来。在提名中以六项大奖紧随Kanye West之后的三组艺人中，Adele无疑就是这个标准。早在第51届“格莱美”，Adele就曾经获得“年度最佳新人”和“年度最佳流行女歌手”两项大奖，而相比首张专辑，第二张专辑《21》这张专辑在音乐的艺术性和传播性上，则要做得更好。说句题外话，同样还是在三年前的“格莱美”，与Adele同期出道的Duffy也同样一鸣惊人，并且获得了“最佳流行演唱专辑”。而三年过去后，两人却已经不是一个等级的歌手，在这场歌手与歌手的角逐中，其实还可以看到Adele背后的XL厂牌，对于当代市场的定位和捕捉，而Adele的成功，也给无数小厂牌和独立音乐厂牌在这个唱片乱世上位，提供了许多瑕想。

同样获得六项提名的火星哥Bruno Mars，则和Adele有相似之处，只不过他的音乐没什么太多的艺术成分，却极尽流行之可能，并在大俗歌的基础上，尽力做到编曲和制作上的尽善尽美。《Doo-Wops &Hooligans》的确是一张水、但水得动听的唱片，而一直以嫁衣人在“格莱美”出没有Bruno Mars，今年终于扬眉吐气，并且极有可能成为本年度“格莱美”的最大赢家。

Foo Fighters的出现，则既意外也不意外。作为一支Grunge和Post-Grunge乐团，Foo Fighters和这几年常常出没于“格莱美”综合奖的Kings of Leon或者Arcade Fire一样，都是不算太老，但音乐上还是有许多摇滚传统的乐队。而Foo Fighters今年发行的专辑《Wasting Light》，也被认为是他们最好的专辑，他们肯定不会成为今年“格莱美”的最终赢家，但肯定会成为一两个奖项的黑马，从而搞得热门很头痛。

今年都有不错表现的Bon Iver、Nicki Minaj和Skrillex都获得了“年度最佳新人”的提名，其中，后者还获得了“最佳舞曲录音”、“最佳舞曲/电子专辑”其它四项提名，舞曲时代真是代有新人出。

今年也是“格莱美”宣布奖项缩水的第一年，流行类、乡村类和蓝调类奖项，从今年起都将不分性别，因此，在今年的“最佳流行艺人”的奖项中，也可以看到Adele、Pink、Katy Perry和Lady Gaga四位女士围攻Bruno Mars一位男士的“奇观”，后者原本是“最佳流行男艺人”当仁不让的人选，却因为这个奖项，有可能成为第一位真正意义上的最大受损者。相比流行类奖项，今年的R&B类奖项，显然少了许多关注点，这也和近几年美国R&B乐坛的不景气有关，反倒是在综合类只有一项入围的Kanye West，因为坐阵说唱类奖项，而使今年的说唱类奖项因他而厚重而精彩。而在Dixie Chicks、Taylor Swift和Lady Antebellum在将乡村音乐带到一个新的流行高度后，今年“格莱美”的乡村音乐类奖项，也因为乡村类艺人在综合奖项中的表现平平，而失去了前两年的焦点。Taylor Swift还会是今年乡村类奖项的热门人选，“年度乡村专辑”、“年度乡村歌曲”和“年度乡村艺人”她都有入选奖项，实现大满贯也不是没有可能。

往年的“格莱美”，往往是提名最大赢家就会成为最后的输家，但今年的“格莱美”可能会再次打破宿命一回。毕竟Kanye West的七项提名中，有五项来自他的专业领域说唱类奖项，得奖比例远比他入围综合类奖项要高得多，最终拿到五个甚至全部奖项，也并不意外，如果要说意外，也是在“年度最佳单曲”的角逐中，未必能够战胜Adele的年度热门曲《Rolling in the Deep》。至于，今年的“格莱美”另一位最大赢家，则很有可能在Adele和Bruno Mars之间产生，各种迹象表明，今年的“格莱美”可能